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王名弘專欄

17.一屋子夢幻銘器.羨煞人也!
 
好友邀約到他家參觀.去之前只知道他用EV喇叭. 真到現場後看到一屋子夢幻銘器.羨煞人也!
 前級----marantz 7
 後級----marantz 9
 CD------EMT 681
 LP盤----EMT 930.950
 喇叭-----EV Georgian IV
 喇叭-----Altec 820A















16.協會辦的 DIY 課程-真空管機及3/5a 喇叭體驗

      籌劃半年多的DIY課程終於如期展開,首堂3/5a喇叭x4及6550管機及300B管機中的喇叭及6550管機的搭配也花了將近兩個月的修正,終於完成。全部產品都由闕惟廷老師的waiting audio完成的,台灣DIY人口不少,但能以品牌營生的實在不多,這次DIY項目中的產品都是闕老師的主力產品中相對低價位的入門品,協會的主要功能是推廣,亦即扮演師父引進門的角色,往後的修行就看個人的造化了,所以選產品及選老師都非常慎重,必 須知識常識及實務經驗都具足的才行。我與闕老師是因audio note管機而結緣的,闕老師當時是audio note台灣代理的顧問,所有audio note的機器有任何問題都一定得找他,因此他對audio note的熟悉程度決非一般人可比,這次DIY管機的結構,基本上是以audio note為藍本,再經闕老師多年經驗設計出來的,血統不差!3/5a喇叭呢?這BBC電台的參考喇叭,也是血統純正的玩意,闕老師特別會考古,他仔細地研究過以往3/5a的結構及聲音表現,所以這次3/5a是可信頼的產品。

       在這裡要討論一個很重要的觀念,那就是為何選這幾樣產品而不選別的產品?試問,我們若以「肉品」為題,這麼廣義的議題能討論?能聚焦嗎?問題很大無法聚焦,那試問「牛肉產品」這個議題呢?我想還是範圍太大,若我縮小成「川菜的水煮牛肉」呢?這個議題就聚焦且可討論,更可深入探索。若這時提出「王品台塑牛排」相比較,這可說是非常白目的想法,這是偏好問題,拿來比較不是說不行,但已非議題無法深入,所以是沒有價值的事,因此今天請你來體驗3/5a,就像請你吃川菜的水煮牛肉這道菜,應就這道菜來體驗及問答,而非以台塑牛排比較有價值來對應!當認同這觀念時,老師(廚師)端出來的菜,你才能認真體驗而不是先入為主,白目到淪為踢館人物。

       協會會有音響調音班的課程就是因應大多數音響玩家他的系統表現出的聲音有明顯的偏差,所以將基本的方法傳授給來上過課的學員得以透過這方法多練習以達更精進的地步。同樣的DIY亦本著藉基本的入門機及課程,讓學員可透過這歷程找到更多玩音響的樂趣,更因為有老師給依靠,可以勇敢地試,不必害怕不能收拾。DIY最大的致命傷不是機器不能完成,而是完成後的聲音不合真正的標準,這也就是許多DIY不能成為多數人接受的商品。許多DIY的玩家都有自己的夢幻音色,不PK不知天有多高,為此協會很認真地挑選比較,最後選這三位老師的商品來定位成DIY的作品,其他的商品不乏好產品,但基於CP值及口碑的考量才聚焦於這三位老師及其行之多年的產品。所以希望有興趣的人士來體驗每位老師所推出的產品組合。接下來是洪任佑老師及丁勇宏老師的晶體機部分,歡迎蒞臨體驗!            班主任  王名弘上








15.物超所值的DIY作品成果體驗展


       一股非常強烈的衝動來舉辦這次DIY作品成果體驗展,因為協會的成員兼老師們,他們都是創始成員,協會成立之初,創會理事長柯醫師就是因著他們在音響上有獨到之處才發帖招覽這些老師們一起創會,就因他們的獨到優秀,才是這次DIY作品成果體驗展,協會義不容辭地擧辦,以期有心玩音響的普羅大眾都能藉由這個平台輕鬆地接觸到音響的親和而非一定得貴得不得了才叫玩音響。協會的宗旨本就是教育、交流,在沒商業利益的前提下,協會有如此珍貴的資源給了我這股能量,故衝動地舉辦成果體驗展,希望大家踴躍參與,在現場實地交流,讓這些優異的成果能廣為大家知曉。

        洪任佑老師,他是位鬼才,他的DIY作品非常徹底:從喇叭單體的紙漿到箱體全部自己來,以AR4a為藍本,材料一步步自己找到最合宜的材質來製成他的喇叭,他的擴大機以Mclntosh2105為藍本,再加自己獨到的見解完成的,他對音響的總成歸結為「材料競賽」,他對音效的要求是「開」,他上課風趣又有許多撇步,保証滿載而歸。

       丁勇宏老師,平日在高傳真為所有要報導的名機作「AP」實測,見過所有機器、喇叭的「內臟」,什麼是真材實料他最在行,同時又有收集好材料的嗜好,滿山滿谷的原料山,加上滿腦夢幻銘機,這次吐個Mark Levinson Jc--2出來讓大家聞香,後續還有很棒的後級。除此之外,他還兼多家音響廠家的顧問,總之,座談會時儘量問,看挖到什麼寶。

         闕惟廷老師,當兵期間國慶閱兵大典的PA音響策劃者,對音響的歷史及出處有深入的研究,雖年輕但WE時代或更早期的銘器都如數家珍,自己更花六年時鑽研變壓器,所以DIY真空管機如此優秀,喇叭呢?3/5a一直都是玩音響者必備的經典,這次策劃多支組合成中大型四件式喇叭,除了仿效巿售四件式喇叭外,最重要是軽鬆取得入門票,不必一直羡慕貴得嚇人的器材,真佛心來的。

         當然他們有輝煌的個人成果,不能一一詳述,希望藉成果發表會讓參與者有更深一層的認識及感受,在此再次鄭重邀請各界前來親身體驗。感謝支持!


14.看到幸福的表情


       為了協會DIY的課程走了一趟台南,與蘇文鈺教授碰面,除了研究課程內容及上課時間外,最重要的是見識一下蘇教授本身將理論化為實作產品的成果。

       依約蘇教授帶我去他成品的擁護者---陸老師,此人在未用這對喇叭之前都是使用外國廠商的產品,最後一次用的是zingali,為何會換成蘇教授的手工喇叭呢?俗稱「土砲」,這若不是有故事的話,依常識來判斷是絕不可能的。我就將此故事簡短地敘述一下:話說陸老師經常南征北討,各類經典品牌產品都見識過,當然心中一定有夢想的品牌產品,礙於現實面,只能放在心中蘊釀、若干年過去了,某天到蘇教授的研究室,寒暄後,蘇教授就讓音響響了起來應景,一柱香後,陸老師們也就禮貌地告辭,經過這次邂逅後,陸老師就常與蘇教授接觸,經過一陣子的觀察後才向蘇教授提出為他作一對喇叭的構想。這代表陸老師這陣子的觀察已對蘇教授的作品有十足的信心了。蘇教授也為他設計了這對八件式的喇叭,請參考照片。

       到了陸老師家,進門看到的是居家形式的客廳,放著這對全台唯一的作品,八件式依照片上所看到的是一個高音箱一個中音箱,兩件低音箱,兩對計八件,低音箱八吋低音單體再加一個十二吋輻射低音故每邊有六個單體,所有的音箱表面都是八分厚的實木,高音箱、中音箱都是全實木箱,最特別的是低音音箱,它是軟箱體設計,與一般人想的都不一樣。可是它的完成度是正確的,這就是蘇教授的功力表現了。擁有它必須要有一定的功力來駕馭它才成,我今天所見識到的聲音是陸老師不眠不休三個月下來的成果,相當辛苦,可是我看到兩個幸福滿足的表情,一個是陸老師,一個是蘇教授,一切都寫在臉上了。

      接下來蘇教授帶我去另一位玩家家裡,一進門就見龐然大物,每支喇叭重達四百公斤,所用的器材全都響噹噹的銘器,主人很忙無法花太多時間在器材上,但卻懂得花錢找搭配的器材及請專人服務,一面欣賞,一面聽主人敘述其尋找搭配的歷程,同樣的是我再次看到幸福滿足的表情,對我這不速之客最深刻的感受是:這才是玩音響的王道。請參考照片。

       一下午所參訪的喇叭有其共同之處:1---兩對都是中高音與低音分離的,2---低音都是上下堆疊,3---兩對都有六個單體,所以結構模式有其類似之處,聲音表現方面,我從兩位主人的幸福表情上都得到了:這是滿意的聲音。







13.調音會士家訪記事


  今天約了剛通過調音會士的劉兄到他家作家訪,他是協會成立後大力支持的前幾期調音班的學員,他每次到各地去家訪時,都能聽出各家音響所響出的音效問題。但他也很客氣地告訴理事長說:他家的音響效果還有些問題,他自己一直沒法解決。想請理事長以家訪來幫他突破他所面臨的盲點。說了就立即約定及行動。

       
照約定的時間,幾位調音會士一起約了過去,到現場後音響主人先行說明系統的概況然後就開始播放降龍十八掌的幾首SOP的步驟,理事長在皇帝位仔細的端祥,很快地就分析現況給大家聽,然後指揮主人作必要的調動,前後大約花了二十分鐘來完成,大夥也藉此機會上了一課寶貴的調音課。主人尤其感受深刻,一直說他所有的尺寸都試過就是不敢作理事長目前所作的動作,故藉由這次的家訪,理事長的動作給了他很大的啓示。

       
以上是家訪的概況,軽描淡寫完全沒談到聲音的情境,因為有十八掌作底,每位調音會士都已有基本的架構,不需要描述那部分,寫這篇文章主要的用意是:經驗值告訴我們技藝的成熟與成就是不能相提並論的,所有的調音會士都是技術純熟的,但若沒有追隨師傅幾年,技藝中有許多「眉角」是無從得知的,何況聲音此物是虛無,可以想像,許多玩家就在此處走叉了,想像的滿足令他自戀滿足而無從突破,所以玩了許多年,依舊是「2266」,故寫此篇就是希望凡是上過調音課的學員,一定要不定期請助於理事長,讓大師來為自己指點迷津,能大大幫助更上一層樓,何況祗要是會員根本就不收費。何樂而不為?希望在這裏呼籲所有協會的會員,好好利用以成就自己的音響之路 








12. 最終版3\5a四件式


      等待一個月,完成版的3\5a終於推出了,這次將原形的物件作了幾處的修改:1•支架部份改用六分方鐵管,支撐強度增加許多。2•每兩支3\5a為一個單元,可一直往上堆疊,最多可加成四個單元,即每聲道可用八支3\5a,相當壯觀的。3•高度比原形高七公分底下空間可放置超低音喇叭。4•三個表面加網罩,美觀上更上一層樓。5•底盤加重加厚,有助於喇叭的安定。這些改進到底對音效有多大的幫助呢?有的!

       
首先有重心的聲音感覺出現了,這是一種穩定的要件,沒了它,所有的樂器或人聲都有漂浮的感覺,這是因架子高度變高加粗加重而產生的。其次是架子穩定,調音時的搬移,不會有不安全或要散掉的感覺,畢竟它是四支組成的「大」喇叭。再次是面罩罩著整體一感很好有點像小一號的QUAD2905再來是架子下方的空格剛好可安置超低音喇叭,不太大的空間,比如是三、四坪的音響室,如此設計的四件式喇叭真是再恰當不過了,說了一堆還不如親身體驗來得實在,會員們若想親身體驗,請與拹會聯繫,安排好就可親身體驗了。











11. 四件式基本款再進化-六件式兩聲道


 協會的好處是能得各路英雄(雌)好漢的助力,一同往理想目標邁進。此次能令四件式進化成六件式,亦是協會會員的幫助,借用了ELAC4pi的超高音喇叭來加入四件式的行列,讓我有機會完成六件式的完整版,就此非常感謝拹助的會員們!

       
前幾次將四件式的擺位作了一連串的實驗,得到的結論於第九篇有簡單的敘述,這次再進化版就直接採用效果最好的一種,超低音喇叭擺在主喇叭的外側,然後再加上友情贊助的超高音喇叭,剛放置上去,位置未調整,音樂響起時,立即呈現混亂場面,樂器走調音場不正確,調擺了幾次,不太能立即掌握超高音的結合狀態,因為:1•分頻奌設置於15k,這部位的頻段,已不可聞,2•這頻段亦無樂器可表現,3•並非所有的樂器都能有這段的泛音。所以試了幾種樂器--鈸、三角鐵、小提琴,試的結論是都可感受到其中之變化,但以小提琴的連續演奏時間較長,比較上更能掌握來擺設。我以維瓦第四季第二樂章來當參考,一旦有了方向途徑,調擺速度就很快完成了。

       
完成後,仔細聆聽有加超高音,去掉超高音兩者的變化,坦白講加了比沒加音效的加分比率大約有5%的增色、若不加其效果也是具足了,這其間最大的差異是因為以降龍十八掌調整完畢後,它的音效表現已非常完整了,所以加或不加自行決定,但六件式的音效又是另一個里程碑!







10.四件式喇叭如何安排效果最好?

今天継續以基本款的四件式喇叭為議題來探究比兩支喇叭更多出來兩支超低音喇叭,應該放在空間的何處才可得到比兩支主喇叭更優秀的音效?基本上這就是得下手作實驗,從實作中得到結論與經驗。理論與傳言告訴我們說:超低音沒方向性可隨意擺!但幾次的經驗下來,超低音還是沒那麼輕易處理,基於這樣的理由,我想還是親身體驗要緊!

       
實驗花了兩天再加上前次有大號角橫亙於中的一次,共計作了七個不同版本的實驗,好家在有練過降龍十八掌及伏虎十五拳,不然就難成事了,該花的時間可能是好幾年而不是兩天。所有的過程我用照片來顯示,表現出何亦不以文字描述,有興趣的學員就請自行實驗及親身體驗了!

       
照片1•是前次發表過的樣子,若非基於無奈,因家中本來就有一對喇叭的存在的話,我不鼓勵此法,

       
照片2•是這次第一個實驗,然後依序是照片3•,照片4•,照片5•,照片6•,.以上的實驗是兩天下來陸續記錄下來的,每次都以伏虎十五拳再確認,以確保沒有出錯,教室空大,作實驗很方便,一般人(指的是80%左右的人)家中比較不可能有如此方便的空間條件,故我將實驗結果向諸位學員報告,這樣一來,有看到這篇文章的學員就可省略實驗辛苦,直接採用結果在自家進行調整即可!

       
實驗結果以照片3。的效果最好,該出現的與其他幾式都一樣但是聲音的密度以此式最佳,所以電子設備告訴我們祗要調對都完全一樣是:「negative」,天生物理特性還是最強的。以上是我的報告!


點我觀看 10.四件式喇叭如何安排效果最好? 圖集



09. 第九期降龍十八掌開課有感

       三月四日是協會的重要日子,第九期調音班開課,累積了前八期的學員及二期的調音會士,合計約達百人之數,如今破百再邁前一步往二百人之數前進,這百人種子有資深玩家有資淺玩家,亦有不少是業者,從這兒可預期改革會在不斷且穩定地進行,這也說明降龍十八掌調音程序(SOP)不但可掌握調音時須強調的重要部驟,更要緊的是它呈現與真實音樂表現的氛圍,所以能有強力的說服力,在這些有利條件下可想而知:一開課又超出預期的12人,新生19人,回來複習者5人合計24人,將來安排實作將會是個難題,祗能期望各位學員在家多花時間練習,不然每位學員在教室分配到的時間真的不夠。

       為何如此有感觸呢?
1.開第一、二、三期時雜音多得不計其數,而且有勞劉永壽老師到處鼓吹拉人參加,另外也有勞多位熱心志工到處䢟說,第五期時僅有11人,但這也是最艱難的一年,但隨著這些播放的種子的成果被肯定,之後的調音班就每期都超額。
2.理事長的教法到第五期後,又有了變異,內容不變,教法有新意,令學員更容易進入狀況、隨之第七期又有新法,讓講義內容與實況立即相互比對,當下就明白理事長所指的意思!這說明了理事長的用心之深,令人嘆為觀止。
3.一報調音班即終身學習,除非你自己放棄,理事長作了這樣的承諾,同時也一直在實踐,最明顯的例子就是不定時家訪、開放自家音響室(兩間)供調音班學員觀摩,鼓勵學員通過會士認証、多到音樂廳聽音樂會。
4.對調音會士更督促其不定期參與家訪,以考驗其是否時刻都有在練習,另一方面也讓學員們彼此聯絡感情及相互切搓技藝。
5.理事最得意的兩件事:其一是LP2CD,其二是美藝人生,他都一一拿出來與學員分享,臉書上都充滿著他的傑作,學員可隨時分享。
      以上五項在理事長真誠的推動下,其真誠的用心有被感受到,原先我這班主任是堅持不超收的,但理事長說「沒問題」,他都不辭辛勞,我還能說啥。所以就演變成期期超額,誠如理事長說的「沒問題」。從現在起理事長停止懸壺濟世的正業,開始以音響醫務為正職,自此調音班的學員可得到更多的照顧,寫到此正是我個人感受最強烈的時刻-------想當年我們若能有現在的環境條件,那是多麼幸福啊!

08. 我是這樣調整兩支超低音(基本款的四件式兩聲道系統)
今天追加這款基本款四件式兩聲道系統,最重要的用意是為上次不用超低音喇叭,表示欠意,趕緊回歸本來的重要指標----四件式兩聲道系統。
       目前我所進行的實驗都不太是常規下的方式,這次進行的雖是基本款的素材,但我在重要位置置放如照片所示(即上次的大型喇叭),再將主喇叭Quad22L2落地型喇叭放於其前,兩支超低音喇叭就放在兩支主喇叭之後方(如照片所示)擴大機採用谷津B90,訊源為先峰DVD藍光機,一切就緒後就開始調音擺位。
        老樣子,一切都由降龍十八掌開始,這次的調整與往常不一樣是其後還有一對大喇叭,這喇叭會因外界的聲音振動一起振,所以調整起來會與平時略有不同,還好本身對降龍十八掌的聲音變化非常熟悉,所以調整起來還不會有麻煩。兩支主喇叭就位後,兩支超低音的調法我個人採用左主對左超,右主對右超分段進行,各別調整超低音對個別的主喇叭的音量分頻點及相位的相對要求,然後再進行一起發聲,試聽一下整體完成度的狀況如何?再下來就是我個人對兩支超低音的調整的「自我模式」,蠻有趣及實在,諸位會員不妨一試。
        先決條件是兩支超低音的分頻點、音量及相位都已各自左、右調好的情況下才行:1•先將右聲道超低音喇叭関掉,左聲道開著,這時再將原來調整好的音場再次對照,是否左右都還一致,若一致時再進行関左聲道之超低音開右聲道之超低音,然後再對照原音場是否依然一致,若都一致,那就是調整得非常之好,若有出入時,立刻再調整開著響的超低音喇叭的相位使之與沒開時兩支主喇叭的音場一致,理論與實作完全吻合,這時就大功告成了。2•再將「1重覆於右聲道,兩邊執行完畢就大功告成。四件式兩聲道喇叭系統初嗚試啼正式開唱!
       補充說明: 調整主喇叭完成後,緊接著調超低音時,先以主喇叭的規格如頻響38Hz~35kHz為基準,將超低音喇叭的crossover40Hz以降龍十八掌的第七、八首先調音量、相位,有了概約的完成度後,再度以伏虎十五拳的第九首細調。依法完成後效果頗為驚人,音場、定位,音色都很有看頭。當自己覺得完成時再請出頻譜仔細測量一遍,參考頻譜、及實際試聽中交叉比對微調,以得最佳效果。  

07.我的號角喇叭決定「暫」不加超低音
   看到這標題一定會感到很訝異,先前不是一直提兩聲道四件式的喇叭嗎?怎麼這回又開始唱反調了,請注意這標題是「決定暫不用超低音」不是「根本」不用,兩者有很大的區別的。那又為何不用呢?因為加上後破壞了些許3040Hz的頻度,僅增加20Hz部分而已,一般古典音樂的演奏頻段極少出現20Hz反倒3040Hz的極低部分更顕重要,所以才會出現放棄20Hz極低部分。
        話說20多年前,前輩曹永坤先生在其音響室的牆以磚塊水泥建構號角低音的音響大系統內安置了四支15吋的低音單體,推出虎虎生威的低音,這令我輩羨慕不已,心想玩音響當如是。所以就備了一對24Fane的英國單體,再加上JBL2445中高音驅動器2380號角,如此就開始將24吋的單體裝到牆上,以無限障板的方式來進行,奈何民智未開,有聲音沒效果,玩了一陣子,草草結束,改玩成品,那些單體就一直掛在牆上,沒去理它了。
        一愰20多年了,協會成立後因降龍十八掌、伏虎十五拳的誕生,原本困難的喇叭就開始簡單多了,同時這些日子也陪同理事長到一些會員家去處理一些疑難雜症,很重很大的喇叭,甚或四件式的千萬喇叭,累積一些心得------好東西要價不貲,普通些,看不上眼。有夠煩心的,還好有一次應文鈺教授之邀---請理事長去羅東參觀他設計及完成的四件式大喇叭,這喇叭有表現,但花費不到20萬新台幣,這一下令我想到協會監事駱先生,他先前自製了許多Lowther的喇叭箱,我們也在協會發表過,協會有能人,那為何不也來為自己的理想,敦請他們幫助自製?
        打定主意,開始尋找助力,才找第一位協會DIY的指導老師,他將我的現有單體條件看了一遍,就立刻說「沒問題」,也因此沒多久後我就拿到成品了,就此展開一連串的調整之路了。因為上次談的是超低音安置,是大力鼓吹在本系統內再加進超低音喇叭,最好能加兩支,那為何現在又反悔呢?請聽我一一道來。
         基本上這三音路全號角的喇叭由三個品牌的單體組成-----Fane24"低音,JBL2445中高音及EV.T350超高音組成,花了兩個多月間段地校準,目前已整體完成了,但因協會目前大力展四件式聽法,為達成這目標就開始進行進一步的動作----加兩支超低音,諸位看官知道嗎?萬事起頭難啊!每推進一步就有新的狀況:其一是超低音的效率比不上號角的高效率,其二是這支低音喇叭裝箱後,嗚響到315Hz才ㄧ5db左右,加上分頻點最低設在40Hz的廠製品,結果僅20Hz部分增加音壓,31540Hz的部分反而因相互干擾,結果並不理想(請參考照片上頻譜所示),觀乎一般廠製品,其設計規格根本無法滿足這對喇叭,何況有低於30Hz以下的音樂其實也掐指可數,平時聽音樂時所需規格,這喇叭現況已足矣,暫不貪心,過些時日再請教專家們,請他們建議最恰當的增加超低音的方式再說!所以就下了這標題-----決定「暫」不加超低音。


06. 搭接超低音最應在意的地方

今天作功課碰到的問題非常值得提出來說明,為何以前都沒碰到,今天特別去碰到呢?原因很簡單,僅一個字:懶。以往調整超低音時會比較規矩去搬動放到平時大家習慣的位置,但因腰椎間盤不舒服,所以擺喇叭的位置轉了90度方向,但超低音較重,偷懶不搬,就原地再加上主喇叭試著看能不能搞定,這時的超低音喇叭在主左喇叭的左方150cm,前方50cm,即在左前方二點鐘位置,以一般概念來看是頗遠的,其方向與主喇叭有90度的差異。請問此時超低音的相位差距應以什麼基點來開始計算呢?90度的轉移?150cm?50cm?這些概念沒搞定 二聲道四件式喇叭就沒戲唱了,想到這裡立刻打起精神努力試吧!        談及四件式的當然是以丏幫的3\5a四對合成田字形的這對,相同於上兩對喇叭的訊源(洪老師改機的DVD機),XTZ的綜擴(A50W),再次以降龍十八掌12467810等曲調整這對喇叭,搞定後開始加超低音,開始時是以約略的設定分頻點於56Hz,再就考慮150cm,差距90度,的影響,以及50cm 的相互𨶹連,結果是50cm,比較對勁,再來就是大小聲,大體完成後,請太座來聽一下,鑑定看有幾分完成度,她一聽就說高音不足很悶,銜接點不夠才會如此,調低504540都不對勁,不得以請出頻譜,所測得的結果以70Hz的位置好過60Hz80Hz,所以就定在70Hz當作分頻點,再次播放音樂時,不悶、很自然,平順、可,音場畫面,有、音楽的活生感也出現了,音樂的感染穿透力,可!超低音銜接很優,整體而言,播放音樂聽起來很舒服,完全沒壓力,可以坐著聽很久,如此算完成了。    總結上述的超低音與主喇叭銜接要在意的地方是:兩主喇叭面板所形成的一直缐與超低音中心位置的距離當成相位調整的基準,仔細、反覆調校就可有不錯的效果。
05. 在相同空間條件下, 相同數位訊源、相同擴大機,使用不同喇叭的擺位經驗

在協會的教室內有少數幾對喇叭,但可利用空閒不同方位,作喇叭擺位的排列組合,因此可比烤鴨一鴨多吃。這次的方位空間條件與上次相同,僅換另對喇叭來作試驗,同時也讓有約的學員作擺位練習,我也利用空檔時間活絡一下筋骨,順便作成記錄以利日後參考。   這次選用的喇叭就是協會最常用的Quad2L22的落地型喇叭,一樣以降龍十八掌調音,這對喇叭雖然高僅92cm但不影響音場畫面的正常形成。動作完成後,以頻譜測其結果,以及以尺量度結果資料,數字資料如下:左喇叭距後牆為123‧5cm,右喇叭距後牆為124‧5cm,右喇叭有6*teo in(因右方無牆形同全吸音),兩喇叭心對心的中心距離為269cm
     結論是相同空間器材狀況下,不同喇叭會有不同適當準確位置。也只有在喇叭擺對位置後,才能真正評估音響各個環節。這是音響評論人或DIY家應有的認識。
由於協會教室隨時都有人來練習擺位,因此器材不會有固定安放位置,因此每次都是在不同環境下練習,只要熟練降龍十八掌,就可在短時間完成擺位,否則臨時要用就會手忙腳亂。
04. 以降龍十八掌來處理空間的問題‏

這次是以降龍十八掌來處理空間的問題

  長期以來,玩音響的前輩、後輩、我輩,非我輩,只要一看到如此長像的空間,一定是應該如何、如何---永遠說不完的應該及如何,就算聽過蔡理事長的降龍十八掌課的人在熟練度及完成度不是很高的情況下亦顯得信心不足,因為我這班主任經常被問及這一個問題,有鑑於此,我在這兒與會員們分享一個不規整的空間,以降龍十八掌處理,其結果長相變成如何,參考照片所示,但音效音場依舊完整。

  將喇叭擺放在長邊,相信許多會員的家環境亦是如此,這樣一來擺放喇叭就無法有對稱的雙側牆,會產生的狀況就是一邊有側牆的反射音,另一側沒有側牆,沒有反射音亦即相等於完全吸音,面臨這種情況就將音場調整產生於以喇叭輻射能量所能形成的音場為主,有一點類似多聲道系統,將其音場建立在五或更多支喇叭所包圍的圈內,但目前僅只一邊是如此的條件,所以就將降龍十八掌的講義內容重溫一遍。

  先隨意放置兩支喇叭,先求中央點,再以cello調喇叭位置,都過完後,將最後結果一一記錄下來:兩支喇叭中心間隔275cm,左喇叭距後牆108‧2cm,右喇叭距後牆108‧7cm,喇叭有teo in 5度。再來就頻譜量測喇叭的頻率響應,得到的結果除了6331‧5兩邊因環境不同而產生的差距外,其餘都相仿。請參考照片所示。按慣例不做聲音的描述,因為大家都會降龍十八掌。

  系統都調好了,相對的對空間的疑慮也一併解決掉了,但沒有設置不屬於此空間的物件,即未使用任何調音道具,完成了丐幫最基本的要求:空手道調音!(ps:歡迎各位會員到教室實際擺放,印證上述是否屬實)


03. 建構丐幫的二聲道四件式喇叭系統‏

1:遵循丐幫精神下手(註:不是買不起),

2:大喇叭的好處是:推動空氣的面積大,場面寛大

  以上述兩個條件為前提,慎重選擇最有C/P值的物件。就喇叭而言,大喇叭的體積一定很大,很大的體積在台北的住家是很重的負擔,而且價錢高昂;若不滿意想替換時,又會形成折損的壓力,因此就選擇進可攻退可守的喇叭,協會提供DIY的喇叭3/5a我的首選,以DIY三萬元一對的價格開始入門,光一對已是入門的開始,兩對堆疊(假同軸排列)已是進階了,現在更進一步以四對的排列將單體數增多以構築大喇叭的要素。四個音箱雖然單個並不大,可是四個堆疊,亦有些份量,同時音響彼此所產生的干擾亦是一個問題,但這都難不倒我,因為協會成員人才濟濟,隨時隨地都有得資詢。在過程中曾將喇叭橫置然後上下堆疊,效果不佳,選擇放棄,因為理事長在新書發表會時,以兩只喇叭上下堆置兩只高音在中,而襾只低音單體位於其上及下,那時的效果表現良好,所以就以這方式再其旁再加同樣的排法,結果就形成一個田字結構,初試時空氣量感非常明顯增加,有達到大喇叭的基本要求,但仍有些悶聲不開揚,請教顧問,他建議箱體之間得有墊材隔開。以此法再試,果然非常靈光,但四個箱體要將它們固定起來倒是件麻煩事,還好有人手幫助加了薄膜外再以束帶將田字形的四支音箱固定,進一步將設計固定鋁框就更方便安裝了。主體完成後剩下腳架的問題,田字形的組合表面較寬,一般常見的腳架都不適用,所以就以我以前ATC100使用的方鐵管腳架先行代用,因為將就,再以音響論壇墊底加些高度,再請理事長加持,總算腳架有了譜。到這地步算是完成初步準備工作了。

  3/5a從一對、兩對到四對,玩它的人逐步到位或一次到位都可,進可攻退可守,讓買的人不必擔心每想upgrade就得處理先前的器材,如此一來損失減少了,二來可玩得更心安理得。但如何組裝才能達成音效且兼具美觀,大喇叭的架勢可輕易表現出來,這點正在處理中,不久將提報最佳解決方案。

  四對假同軸排列的喇叭,以單體數量來看每邊四顆高音及四顆4.5吋低音單就表面積推動的空氣量就已經比一顆12吋的低音大;同樣是玩大喇叭,但換個方式,雖更實惠但不減音質,何況這喇叭早有好評,以頻譜所測,響應曲線亦非常優秀。先決條件都完成後,搭配DIY300B真空管機或是6L6管機或是谷津產的90B,雖然聲音略有不同但架構基本上是一樣的,選完主架構喇叭,再來就邁向四件式兩聲道了。

  四件式的架構是兩支主喇叭加兩支超低音喇叭,主喇叭是3/5a對組成,超低音就選K+K 8吋的兩支,完成配對後,再以降龍十八掌及伏虎十五拳細調,四件式的實惠版喇叭正式開跑了。四件式喇叭是今年度協會力推的項目,為的就是讓會士、會員們有更上一層樓的空間,將自己的視野開拓得更寬廣。

  如此完成的四件式喇叭聲音表現究竟如何?我們不用文字形容,我們放置於教室內,有興趣的會員們都可預約,甚或借回自家實際操演體驗,協會將十分楽意安排及指導!



02.臺灣音響愛樂協會致力開創音響文化

年前協會開理監事會,會中除了會務的例行報告外最重要的是協會的方向,協會在教育、交流、出版等宗旨下,表面上都已做到了,但僅如此還是不夠的,僅達此目標顯得比較被動,協會應更積極地有所作為,是以會中就達成希望一切做法能引領協會走出一條能帶領風潮及自有「玩音響」的路。幾經熱絡的討論後得到三項往後協會執行的方針,這三項分別是:
1‧喇叭的自行設計及DIY
2‧數位流自行開發 
3‧二聲道最具挑戰的四件式擺位(降龍十八掌及伏虎十五拳的完成版)

以上三項若能一一執行完成的話,那麼臺灣音響愛樂協會的自有文化就可漸漸建立,與世界潮流亦能接軌,協會也藉此方針帶領會員們更深入音響的本質,在更加認識這些基本為音樂服務的硬體後,能非常快樂地欣賞音樂所賦予的樂趣,而非僅以昂貴工具堆砌起來而認不清這些原本要來服務我們使用者的工具,轉換成用家被工具所限,這話應可解釋成:沒有神器就無法練就「天下第一」,過度依賴神器所產生的後果有兩種:其一就是我的工具組合都是最好的,那我的音效就應是最好的。其二是沒能擁有神器,那就等我擁有時我的音效一定最好。兩者唯一相同點就是其音效不一定是好的。我們都知道好照片的條件是拍得好,而不一定是相機好,高超的修為才能有藝術的表現!因此協會才會致力於自力修為,提高自我建立的服務音樂的系統,進而達成我們想建立的音樂音響環境。

三項目標中的第二項‧‧‧數位流自行開發一項,這項之所以能開發是因為協會理事中有多位青年才俊服務於電腦界,又專精於程式設計,經數次研討後,覺得有把握在軟硬體方面都可掌控因此才決定開發,於是利用年假期間將樣本機初步完成,隨後而來的才是大挑戰:何種音效才是真正的好聲音?花了三天作了三次調整,我們發現可作決定因素來調整的介面尚未能全面掌握,因此再行尋找更多資料,這部分將在一個月內提出,相信努力會有成效的,我個人非常期待!

再者就是喇叭一事,畢竟協會開了調音班,目前已至第九期了,參與的學員對聲音的認知有了長足的進步,有了正確的認知就是可鑑別的時候了,在這種時刻來自行DIY合於自己空間及玩音響樂趣的喇叭正是時候,何況協會又能提供協助,相信在未來的一年內這項目應有可觀的成績。

二聲道四件式的喇叭應可說是目前兩聲道音響的標竿,沒有三兩下是不太敢下手的,拹會的理事長、副理事長及辜顧問都是目前頂級四件式的使用者,要玩音響就當如此,祗是名牌喇叭四件式的價格都是天價,若無法達到此規模那豈不是辜負了學習降龍十八掌及伏虎十五拳課程的用意,因此才會提出以DIY喇叭的方式來降低成本但不扼殺其完成度的效果,以這點來說,理監事們真是佛心來的,目標不打折,成本大打折,相信未來的一年也將是許多學員手舞足蹈,大聲喊bravo的一年!

01.調音會士認證報告

 調音會士認證一事在第一期開始前,就有許多關心協會的同好提出了許多問題來質疑其公正性,其實這祗是協會內部的一件大事,與外界基本上沒有任何瓜葛,是故我們選擇了:外界的關切僅供參考,不予以回應。既然是既定事項,我們當然如期舉辦,日期,地點,評審,工作伙伴,餐飲,時序等,一一搞定後就開始了。
第二期報名人數比預期多了五位,這就苦了評審,因為八位時,每位評審有較多的時間來仔細地評比,不過評審坐在受測者的後方,在受測者使用其20分鐘的過程中,其實已聽得非常清楚了,換了評審的時間時,僅是再次檢驗確認罷了。但每位評審都很認真地用慎選的片子曲目一一審核,然後再給予評比!
  此次十三位受測者事前都很努力地準備,所以受測過程所有動作都非常流暢且能掌握及分配有限的時間,所以受測者都可達到一個基本的分數,但再來就有關臨場心態是否平穩、動作是否確實的問題,太緊張的就出現慌亂,因而影響了其成績,有人因為平時太少接受刺激(指的是相互交流及甚少聽音樂會節目)調出來的聲音就非常有自我的個性,有的呈現太刺激的表情,有的是太溫和的表情,這些都不能吻合平順的要求。另外也有調超低音的設定有很大的落差,總之能在限定的時間內完成要求的就夠格了。
  「平順」一直是調音的要求,一場測驗下來,公平的檢驗就能顯現出平日的修為,過了,考驗及期許才開始,沒過,其實才是我更要恭喜的,為何?理事長將為這幾位沒過的個別指導,這次能更精確地認識「平順」為何物,塞翁失馬焉知非福,一路的引導扶持才是協會與理事長的最終願望,第二次認證會因補測而更加圓滿。
玩音響聽音樂是我們的志趣,有如此多同好互相交流,樂莫大焉,何況這是跟隨我們一輩子的興趣,每天都因調好的音效為我們服務而愉悅,所以說:聽音樂為達效果,音響不能不用心玩,何況每次都有更進步的空間,那就更應該用心於此,將認證視為必要的過程即可!共勉之!

PS:

1.辜成允評審感言
  兩次的協會會士評核真是個難忘的經驗, 我首先要恭喜克信兄的教學成功。更要對他的無私堅持致上最高的欽佩之意。
喇叭擺位是眾說紛紜,這個法,那個法,但是都沒有一個是放諸四海皆準的規則。沒有標準的測試CD音源是一,沒有制式的調整步奏是二。 雖然知道協會降龍、伏虎CD整理及調音班特訓課程,就是針對標準測試音源及制式調音手法所設計。但是,在沒有親自參加這兩次評核會之前,實在很難了解這樣的教學到底是有多麼成功。 兩次的評核會真是驚艷連連。絕大部分參加評核的朋友都能在二十分鐘內,把完全陌生的器材按簡單的幾個步驟,用標準音源CD,把兩聲道系統調整到水準以上,通過評審們私自帶來CD的嚴苛考試。有幾次我也覺得整體音色調的絕妙,希望能中止評核工作繼續聽音樂的衝動,真是令人驚喜又興奮。
  最後,當然要向所有參加評核的朋友致上最高的敬意。你們每一個人臉上所展現願意接受挑戰,敬業、認真,追求音響系統表現極致的表情,實在是太動人了。讓我為你們熱烈喝彩、鼓掌、恭喜。

2.蔡克信評審結語
  去年提出調音會士榮銜認証引發爭議與嘲諷,.當時不予回應,因為這本是協會內事,一如攝影學會,認同才來,外人自可批評,但實無置喙餘地。
01. 二次認證下來已產生20位會士,歡迎各界檢驗其調音功力。
02. 本人已多次闡釋為何要開調音班,但音響界仍充斥多種似是而非調音理論。沒有正確的喇叭擺位,不僅影響音響迷個人對音響與音樂的欣賞,對許多DIY設計製作者、錄音師都造成負面的結果。沒有人願意講真話,或是不知道什麼是對的,這也是臺灣沒有真正傲世的頂級音響產品的緣由。
03. 台灣無所謂喇叭擺位二次革命,因為第一次革命才初奠基,40年來我認同世界high end Soundstage理念,與之接軌並發揚光大,率先整理出簡易可行的「18掌」與「15拳」喇叭擺位法,老外也沒做到。
04. 參與認證的會員若未通過評審的標準,會給予個別輔導,之後有一次補考機會,認證的目地在於確認真正瞭解喇叭擺位,而非刁難。正如調音班第一堂我都會告訴學員,可以無限期上課,直到學會或放棄。
05. 獲頒榮銜的會士不允許以協會名義在外斂財或作出有損協會名譽情事,必要時得取消會士資格。.

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